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青春的恋情,不修边幅的形象却让我泪流雨下

2019-11-26 16:33栏目:操作系统
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自周润发开始在影坛崭露头角,到逐渐成为影坛巨星,他塑造了无数个深入人心的经典形象。

        《阿郎的故事》最成功的地方,在于剧本、台词、表演和配乐。尤其是它的剧本和台词,简直是商业片的典范,已经达到了好莱坞的水准。即便是和《英雄本色》等经典港片相比,亦毫不逊色。再加上伦理片的剧本一向难以出彩,因此本片更显难能可贵。

图:小M

和同时期的其他巨星相比,发哥是戏路最广泛的,穿风衣,带大沿帽,吊着牙签的英雄形象;插科打诨,扮娘娘腔的搞笑形象;和红姑谈情说爱的小混混形象。

        《阿郎的故事》的剧本,用罗伯特麦基的话来说,就是“始终以人物(角色)为中心”,剧本的每一幕,每一个场景,每一个节拍都是为角色而准备的,也都是由角色来驱动的。我们可以通过阿郎带波波到十年前的餐厅去吃晚餐这一场景为例进行分析。

文:abbe

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周润发留着成龙一样长胖的发型。称得脸显得微胖。

1989年,发哥又塑造了一个在香港影视的不朽形象,阿郎。一个越看越有味道的形象,一个为周润发带来第三座金像奖影帝的形象。

分镜头及对白分析

是舒淇吗。绣问。

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         从上表可以看出,除了交代外部环境、完成逻辑性叙事等辅助功能之外,每一个场景都应该可以分解为若干序列,而每个序列又可以分解为若干个节拍,每个节拍都是由一系列动作/反应所构成,而且这些动作/反应、节拍、序列、场景都是由角色自觉或者不自觉地驱动的。在每一个节拍中,角色的需求都获得胜利或者失败,角色所追求的价值都走向正面或者走向反面。在上述第2个节拍中,阿郎是驱动者,他所追求的价值就是爱情,他的需求就是要拿到十年前的座位(亦即要重温十年前的爱情),最终这个节拍里,阿郎获得了暂时的胜利,他的需求得到满足,他所追求的价值也走向正面。

哪儿呀?

这是杜琪峰的银河影像早年经典电影《阿郎的故事》,没有英雄,没有痞子,这是一个痴心浪子的故事。十年前因为非法赛车入狱的阿郎(周润发饰)深深地伤害了女友波波(张艾嘉饰)的感情,于是张艾嘉愤然离开香港,只留下一个刚出生的儿子和儿子手上那条曾经的金手链;十年后,工地上的打工仔阿郎带着一个聪明活泼的儿子,日子清苦但快乐。

        这是典型的好莱坞式剧本写作方式。据称本片在开拍时并没有剧本和台词,大部分分镜头剧本都是张艾嘉自己完成的,同时波波的对白是张艾嘉写的,而阿郎的对白是周润发写的。本片的编剧署名似乎也印证了这一点,若事实果真如此,张艾嘉真是才女!我想或许她自己都没意识到能写出如此好莱坞化的剧本。事实上《阿郎的故事》有很多场戏,尤其是两人的对手戏,都严格地遵循了这种模式。正是因为每一个场景、每一个序列、每一个节拍都设计得如此之精准,才使得每一场戏都充满了戏剧效果,才能给观众留下深刻的观影体验。

绣就会张冠李戴。许是前天看了《玻璃樽》里大脸,大嘴,嗲声嗲气的舒淇,就逢女演员就问是不是舒淇。

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        除了分镜头剧本,好莱坞对于台词(对白)也是极其苛刻的,我们在银幕上听到的一句简简单单的好莱坞电影台词,在成稿之前可能被改写了几十遍。因为在(有声)故事片领域,台词所起到的作用实在是太大了。好的台词,至少要具备以下几种功能:

那蓬松卷发的女子低着头,只能看见一点妩媚的红唇。先开始以为是香港电影中常出现的张敏,但没有张敏那么明显美艳的五官。再看一会,她看着女主角淡雅宁静的面孔说,是张艾嘉。

谁会想到十年后的一天,往昔的爱人会突然出现在自己的眼前。看似不经意,看似不在乎,看似玩世不恭,看似吊儿郎当,可十年的时间并没有减少那长久的思念与爱恋。

        (1).叙事;

哦,是张艾嘉。绣总算是认得她。因为绣爱听歌呀,知道是那个唱歌的张艾嘉。

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        (2).潜台词,除了字面上的意思,台词应该蕴含有更深层次的意义。它必须是角色的“动作”或者反应,能展现角色的态度,也就是说,它必须具备戏剧效果;

女子年轻时会爱上浪子,太保。因为小阿飞热情十足,热烈地爱她。会千方百计以她为中心讨好她,哄她,带她尽情去玩耍,给她美好与快乐。

一个非法赛车,背叛女友的浪子,本不应该得到人们的同情,但随着故事的推进,我们却特别的希望两人能冰释前嫌。虽然他们一个跨国公司的高管,一个只是工地里的小工人。

        (3).展现人物性格;

这一切只是浪子的天性。

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        ……

跟这样的人谈谈恋爱是愉快的,但不要嫁给他。就像宝二爷说林妹妹的,难道只许给你一个人解闷?

十年真的可以改变一个人,它让一个不负责任的赛车手变成了一个成熟,负责任的爸爸。阿郎将对女友所有的爱和愧疚都投入到了对儿子的爱中,投入毕生的心血将儿子养大。

        其中第(2)点是最重要的,理想的剧本是除了叙事性的对白,每一句台词都应该具备潜台词。这就要求台词既能符合叙事逻辑,不说故事以外的废话;同时台词还要符合角色的性格,什么样的人就说什么样的话;最重要的是,还要达到戏剧效果,令观众的情绪始终处于波动的状态。由此可见,成功的对白需要深厚的文字功底、丰富的生活阅历和敏锐的戏剧触觉。而在《阿郎的故事》一片中,周张二人很多的对手戏,都夹杂了大量的对白,其台词煽情而不做作,不但入情入景,更令人动容。

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